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第一三三章 不做金钱的奴隶求收藏（第1页）

萧宝驹在石佛寺景区有了自己的一个小院落，就在展厅旁边！这里是吴春亮专门给萧宝驹选出来当做画室用的！但是，里面住宿的设施一应俱全。刘思琪更是回到家后，窝在房间里写了将近3000字的一篇报道。

在萧宝驹的画室里，程素媛却大胆的依偎在萧宝驹的怀里。“冤家，一个星期没理我，就没想我么？”

“当然想了！”萧宝驹捏住程素媛的翘臀，笑吟吟的说道。

“宝贝儿，咱们去上海吧？在家里偷偷摸摸的，不过瘾！跟我去上海，姐带你去见见几个大收藏家！”程素媛面色绯红的缓缓地蹲下了身子。

其实，程素媛这一次出来，最终目的地就是在上海，她的画展将要在上海举办，程素媛这些天在家里的时候，若不是为了萧宝驹，也不至于整日电话遥控了。早就飞到现场去了！程素媛希望自己跟萧宝驹，能够成为美术界的神雕侠侣，所以这些日子程素媛打算在自己的画展上给萧宝驹留一个地方，让自己小情郎的作品也在上面展示一下。

“好，那就跟你去上海，只是回来后就得安安稳稳的待在家里了。琪琪快生了！”萧宝驹的重心还是在刘思琪的身上，对于程素媛、邵琳只能是将恩情记在心里了。

程素媛已经在淄城待了十多天了，上海那边的事情已经到了紧要关头，所以程素媛跟刘思琪商量，带着萧宝驹以及萧宝驹画的《风华绝代》系列的瓷板前往上海参加展览。尽管刘思琪很想跟着去，可是舟车劳顿断然是不行的。只能是跟赵欣欣在家里等着情郎归来。

到了程素媛这样的存在，房子是必然的在几个重要的城市都要买下的，程素媛在上海的房子就在汤臣一品。尽管只有80多个平方，但是萧宝驹知道这个起床就能看江景的房子价值几何！

“媛姐，还是大城市好啊！”萧宝驹站在窗边，看着外面的江景感慨的说道。

“好什么呀！等你跟琪琪来上海的时候，你就来这里住！门锁密码你又不是不知道！”程素媛的癖好很多，在家里能不穿衣服的时候绝对不穿衣服，特别是画画的时候，程素媛不喜欢穿着衣服！袜子都不行！

“行，有机会吧！我是怕琪琪看上了，缠着我在上海买房子，我哪里买得起呀？媛姐，你说为什么很少有资本包装艺术家呢？”

“宝驹，听姐一句劝，不要跟资本过多的接触！缺钱你就跟我说，我卖房子都行！2018年10月，英国著名画家班克斯（Banksy）的名画《手持红气球的女孩》在苏富比拍卖行以104.2万英镑成交，瞬间又被画框内藏的碎纸机破坏，以致在媒体上被炒得沸沸扬扬，很多人认为这是艺术市场的绑架与艺术家抗拒的必然结果。画家本人对这个“蓄谋已久”并精心准备的画作自行销毁也作出了“飞了，飞了，飞走了”的回答，强烈表达了商人对艺术家的绑架应该结束的意愿，充分体现出艺术家对市场绑架的不厌其烦与激烈抗拒。”程素媛坐到沙发上，依偎在萧宝驹的身边说道。

艺术创作本该是轻松自由状态下的思绪表达与灵感呈现，以市场为导向的艺术创作是纯粹的商业活动。从古至今的伟大艺术作品，无论是宗教题材，还是文人画作，无论宫廷风格，还是民间创作，有多少是在资本的驱使下创作出来的呢?答案无疑是：没有。艺术的功能也决定了不应该同资本同流合污，资本永远不会放弃其逐利的本质，本应避而远之，遗憾的是，当下相当大一部分的艺术创作沦为商业活动，实乃艺术界之悲哀。

越有实力的艺术家往往越抗拒市场，越有成就的艺术家也越珍惜自己的名声而选择抗拒市场的态度。在当前状态下，我国大众的艺术欣赏水平和收藏知识储备都有待提高，至少难以做到客观评价一件艺术品的全部价值。这就给资本操纵者和他们的喉舌——无良的“批评家”以可乘之机，将一些“伪艺术家”包装成很有艺术声誉的艺术家，让“伪艺术品”在市场上广泛流通，带来极差的市场影响，也严重伤害了投资人的利益。

艺术家不仅有市场的声誉，更有业内同行的行业声誉，而且越有实力、越有良知、越有成就的艺术家就越注重业内同行的声誉。市场的声誉和同行的声誉往往并不匹配，因为市场声誉针对的是外行，而业内声誉针对的是艺术专业人士。普通大众可能看不出作品的艺术价值，但是同行可以看出，有实力的艺术家不但要对外行负责，更要对内行负责。所以，价格高的艺术作品未必是好的艺术作品，价格也许与作品的艺术价值毫无关系。正因为此，越有实力的艺术家往往越抗拒市场的绑架。

之前，王林恺的做法，其实就是让资本给控制住了，也就是赵刚。所以才会出现萧宝驹这个国画复制机，但是这样以来，这算是真正的艺术品么？金钱吞没了艺术，通过价格机制，所有实质性的差异都可以被认为是数量上的差异，市场也因此降低了被认为是金钱数量不可通约的艺术价值。如果艺术家和人文学者的概念普遍包含艺术的逻辑，那么经济学家一般会贯彻资本的逻辑。他们眼里没有艺术，只有价格。对他们来说，艺术和其他商品没什么区别，艺术家和其他“经济人”也没什么区别。维尔苏斯曾指出，新古典经济学家是这一概念的发起者。他说：“传统观点之一是由新古典学派的主流经济学家首创的.它认为市场是一群无情的个人，他们追求私利，不像其他人那样交易商品.研究艺术市场的文化经济学家一再强调，艺术市场中的买方、卖方和分销商，与市场中的其他经济实体一样，都是始终追求利润最大化的理性个体。”

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