熬夜阁

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第16章 不敢靠近又拒绝不了7（第1页）

“冒昧地打断一下，如果王老师不是非要在商业综合体里办展览的话，其实我这茶楼楼上上下下可以供您随意使用，分文不取。”我插话道。“您看我这茶楼里的烟火气息是不是也还挺好的？”

王老师一开始颇为不屑，表示不可能的。

我十分理解，毕竟人家之前看上的是商业综合体，我这小茶楼还不如人家里面一个店面大，怎么会一下子就被认可呢。

“王哲老师，我毛遂自荐一下吧，觉得我这小楼虽然地方不大，但是气质和咱们书画挺配的，书、画、茶、香自古就是文人雅士的标配嘛。而且听你们说那么多，我大概也听明白了里面各方参与者都有不同诉求，我这茶楼里上上下下我一个人说了算，而且愿意全力配合，换句话说，就是都听您王老师的！”

说到这里，王老师抬了抬眼皮。我接着说：“而且我这的客人应该和书画消费群体有比较大的重叠，对于扩大艺术家们的知名度来说，应该是有好处的。”

“不行，不行，这里太小了。”王老师依然坚持着。

到了下午上班的时间，吴琛先走了。王哲老师说还要想想事情，我便撤掉了他面前桌子上的碗碟，焚了柱淡香，添了壶白茶，没再打扰他，只管留他一个人坐着。

艺术的事情有趣就有趣在怕琢磨。热闹劲儿过去了，静下来一琢磨，就会有许多新发现、新灵感。

吴琛刚刚问他的问题无一不戳在他的要害。什么样的作品能不被琳琅满目的商业空间吞噬？什么样的作品能像他想的那样在嘈杂的环境中被人记住？在客流量庞大、小孩老人都很多的商业体里，作品的安保怎么办？把展览空间拦起来，就成了一座孤岛，和在美术馆里办展览没区别了；不拦起来，怎么控制小孩子不靠近、不撕扯？会不会引起社会纠纷？晚上作品会不会被盗窃？这些都是隐患啊……

王老师什么时候离开的竹苑我并不知道，只是大约一周后，他来与我签署了展览的合作协议。我无偿提供展览场地和展期内的活动场地，负担空间改造、安装吊线轨道以及展期的安保费用。王老师提供作品、安排布撤展、负责作品运输，展期内的每个周末安排两次艺术家见面会。政府方面保证官方媒体以各种形式对展览进行宣传报道。

又过了一个月，我竹苑成了第一个举办书画展的商业空间，楼中原本是竹香、茶香，这下又添了些许墨香，感觉只要吸一口竹苑的空气，就能让心跳慢下来；血压降下来；心情静下来，绝对有一种穿越宋代、身处世外的体验。

为了书画作品，我添了些射灯，楼里比以往更加明亮。作品的展示也采用了不同的手法，这就要说王老师的确是一个敢想敢做的人了。

先是入门挂了件迎客松，再是在一层几个最容易被人看到的地方挂了几副比较宏大的作品。二楼的一面主墙被大小不一、宽展不一、横纵不一、风格不一、题材不一、总之就是各种特色鲜明的作品铺了个严丝合缝。但看起来却只会让人感到过瘾和惊叹，完全不会像一片补丁一样叫人厌烦。这效果真的是令我对王老师敬佩万分。

与王老师熟络之后，他跟我说，书画界总是不抱团，书画家们鲜有交流，各做各的，还互相看不上，画得通俗易懂的被说没内涵，画得晦涩的被说基本功不行……他想用一种方式一次性呈现当代书画的面貌，让人们了解当代书画和传统书画的区别。而且把所有的画挂在一起，通过外人的眼睛判断究竟谁的作品更抢眼，谁得作品更突出。

我站在这面铺满了艺术作品的墙前，扫过一幅幅作品，我觉得这不是一场角逐，而是一场百花齐放。这里无需评比打分，而是让人们找到各自的趣味。

不知怎得，竟落下泪来。

王老师在一旁看着我，笑着说，一开始只觉得你小小年纪开茶楼挺意外的，现在你竟然会在艺术面前如此动情，我不觉得你开茶楼是意外了，你真是个有意思的孩子。我来你这里也真是来对了。

最初我们设定的展期是10天，期间我的竹苑每天都是客满为患，艺术家们兴致勃勃地邀请友人、藏家来这里看画喝茶，后来看热闹的客人也隔三岔五带着不同的朋友来假装雅致，竹苑的预约表一下子就排满了！为了不影响客人的性质，也不能坏了我竹苑预约制的规矩和人数的限制，王老师、我以及各位艺术家一合计，干脆正经地展上一个半月！

由于政府支持，这次联展上了电视也上了报纸，让我这竹苑出了点小名。只不过为了避嫌，所有报道里只提竹苑的地址，电视播出的镜头和报纸上的照片也均避开了竹苑的招牌。不过认识的人都知道展览在竹苑，不认识的人网上一查也能知道展览地点是竹苑。

精卫填海这段时间也常来我这里，有时是和他的上司来，有时是和他的下属来，每次来都挺忙的，连跟我贫嘴的时间都没有。后来他告诉我，我这展览真的是太棒了！竹苑这番调整对于他们广告人而言就是激发灵感的殿堂，一次性看到这么多真实的作品，还有能创作的环境，还有支持长时间创作的饮食供给。他现在恨不得给全公司都在我这办会员了！当然，前提是我的会员费能给他打个一折。

而且正中我下怀的是，不少艺术家主动提出参展的作品不拿回去了，就在我这楼里挂着吧！

竹苑不是画廊画店，我也不想趟艺术圈的浑水。近些年，书画被很多有心之人当作了洗钱的工具，是非常危险的东西，若是不小心上了哪条贼船，我跳进黄河也该洗不清了，而且到时候只能帮着人家做那些见不得人的勾当，自己想脱身就太难了。

展览期间我每天对着一墙初看震撼、细看寻味的作品琢磨，到底和艺术家、和这一屋子的书画形成什么样的关系，既不会伤和气，又不会有风险，但还能实实在在的落得些好处呢？

母亲看到了新闻，打电话提点我别惹事。我把这个问题问了母亲，母亲无所谓地回了我句“无欲则刚。”

这句话点醒了我，我一直纠结的是怎么通过卖画赚钱才能不留把柄。但是如果我不赚钱呢？我不卖画呢？很多东西你不要的时候别人说你高风亮节，但如果你稍稍碰一点点，立马就会有人说你居心叵测、精于算计。

所以竹苑的身份只有两个，一个是展位的提供方，另一个是艺术家和藏家交易的第三方。

展位的提供方很简单，艺术家放在竹苑展示的作品，按天支付展位费，期间作品若被人买走了，竹苑便是买卖合同上的第三方见证人，不收取额外费用。此外竹苑的第三方作用还可以在定制作品的时候体现出来。比如作品预定的时候，常发生艺术家怕画出来以后藏家不买，藏家怕给了钱艺术家不画，这时候，就由竹苑先代表艺术家收取创作费用，作品完成后再代表藏家将款项交付给艺术家。每一次交易竹苑只是从中见证，不与作品价值产生任何关系，也不索取任何代理费用。

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