熬夜阁

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第139部分（第1页）

自从北京奥运会后，国内的人去港澳已经不需要护照，一张电子身份证在国内已经是哪里都能去了，小意也得以顺顺当当的来了香港。

易青看着小意分完了饮料，看了依依两眼不舍的低头离去了。她现在恨不得一秒钟也不离开依依。

这个谜一样的小意，她的背后到底有怎样的一个故事呢？

……

易青喝了口冰奶茶，又凉又甜的滋味刺激下精神为之一爽。他抬头道：“好，我们开始今天最重要地议题，也就是新电影的策划选题的问题。大家可以先随便聊聊。”

在这种非常放松的工作环境下，大家地思维也很活跃。有的雄心勃勃的想找其他香港公司集资拍商业大片。有的则建议先搞一些低成本的制作试探一下香港电影的市场究竟疲软到什么地步。

孙茹听了一会儿大家的纷纷议论，她用签字笔敲了敲桌面，道：“关于票房的回收和基础盈利的问题，或者说关于资本运作和资金回笼的问题，大家完全可以不用担心；不必把这个问题纳入考量范围之内。”

大家听董事长这么一说，都倒吸了一口凉气，心说这美女董事长真是好大地口气——全香港所有的电影公司老总，包括大寻演们，不管是杜其峰还是徐客、张之良、王家伟、刘真伟……谁敢这么说？世上哪有包赚不赔地生意？

易青知道孙茹的意思，他解释道：“其实香港电影的颓废和委糜。很大程度上跟内地那些官僚们的见死不救有关系。港产片的票房虽然年年都在下滑，但是如果能有一个相对大的市场转移资金回笼的压力。根本就不会落地这么惨。想象一下，一部在香港票房五百万的电影，拿到内地来放，怎么也能拿回一两千万的票房，要知道，中国内地市场观众基数可是香港的几十倍。”

话说到这里，大家都恍然大悟了。要是香港电影不是这么身份特殊。被国内当作外片来对待，恐怕不会象现在这么惨。想象一下，以香港电影当时的质量，如果能自由的进出内地市场，以当时内地电影的匮乏，以当时内地观众对单调的文化娱乐生活的不满，恐怕再烂地香港电影也会有票房丰收的好结局。

但是国内一年只让进一两部香港电影，还是千审万查剪的乱七八糟地。内地的香港电影音像制品倒是不少，一大半全是盗版的。

对于这点感慨。易青可谓印象极其深刻。当初他刚认识孙茹的时候，就曾亲眼目睹香港老牌的大影业公司嘉和集团，为了走孙老爷子的后门争取来年多两部电影进入内地市场。甚至出动了一个副总专门到电影学院门口来堵当时只有十八岁的小姑娘孙大小姐。

香港电影的尴尬可见一斑。

一部香港电影，现在能拿到《功夫这样四五千万票房就已经是顶峰了，据说目前香港电影票房记录是《少林足球，也才区区六千多万的数字，比起现在国内那些商业大片动不动拿亿来做单位，或者用美圆做流通货币，真可谓是惨淡之极。

曾经一度辉煌的香港电影之所以如此，不是因为影片的质量或者商业性不好，而是因为发行方面的问题。本地市场狭窄，国际市场打不开，内地市场不放行，简直是进了死胡同。

中华人影业的情况则明显不同。孙茹和易青的公司虽然也是注册港产资本，但是他们的电影在中国的国内市场可以平趟而过，通行无阻。

有孙老爷子遗留下的各种发行渠道和关系，再加上大陆电影皇帝韩山平董事长坐镇，易青他们的电影拿个全国放映权只是一通电话的事。

依托强大的国内市场，再利用华语电影月中目前最先进的香港电影拍摄资源，这样拍出来的电影本身质量和票房都会有保证。

所以香港世道这么不景气，孙大小姐照样敢放话说，中华人影业的电影赔不了，拿回资本是轻而易举的事。大陆全院线发行，两到三亿国内观众，拿回投资成本还有什么问题？那么多外国公司削尖脑袋要往中国塞他们的电影和文化产品，目的也在于此。

易青和孙茹在会上向大家罗列了一下公司在内地发行方面的优势，给了大家一个感性的了解。

然后孙茹道：“所以我们公司的发行战略，就是要立足于香港市场，以内地庞大的市场为资本补充，同时不放弃海外市场。简单说，我们在香港要收获的是口碑和影响力。靠内地赚回本钱，海外票房和音像制品地发售，作为盈利的补充。以我们公司这种发行渠道网络，想赔钱实在是比较难的事。”

易青道：“我希望大家能了解。我们作为大陆的电影人，为什么要立足香港电影市场，是因为身为中国电影人，我们有一个伟大地目标，要用拯救、回暖香港电影市场，作为华语电影望向世界的窗口，用我们第八代中国电影人的成功，带起整个香港市场，进而以发达的新生香港电影，带动全国一盘棋。”

“所以，”孙茹微笑着总结道：“我们易大导演的近期目标。和艺术创作上对我们的要求，就是为香港人民服务。拍出能在香港立足和称霸的好电影。”

大家一起微笑的鼓起掌来，宁倩华笑道：“为香港人民服务，这可不太容易啊，现在本港人已经不怎么喜欢看电影了。原本很多赚大钱的电影公司，都陆续关张了。有一种观点认为，香港电影已经不可能再辉煌了，因为旧有的套路和影片类型。都已经被重复无数遍了，再拍也没有新鲜地东西。”

李想以前在学院，是电影史这门课学的特别好地，他举手道：“真他妈扯！这些人简直是推卸责任。好好的香港电影，就是被他们这些人拍垮的。香港电影，就好象是一个失去了宏观调控的、随时会爆发通货膨帐的私人作坊集团。一个片子拍出来，要是票房火了，立刻所有公司就跟苍蝇逐血一样扑上去，一顿猛拍。直到把这个类型的东西拍到香港观众都看恶心了，才转去另一个跟风目标。这些人眼里只认识钱，哪里是搞电影的。说什么没片子拍了。其实是赚够了钱，抱着资本去做别地生意了。”

李想说的这个情况，宁倩华作为本港娱乐业大商人家庭出身，认识最深刻。她从童年到少年在香港生活是亲眼目睹见证这些历史事实的。

香港电影业的抢钱作风，直接寻致香港电影今天的破产低迷，好比一支股票，一群庄家不停的砸钱进去使劲炒高再炒高，高到无比辉煌的一个地步了，庄家们一看捞够了，一起撤资，这个股票只有崩盘。

50年代有一年，因为僵尸鬼片流行，全港居然一年出了十一部僵尸片，这种干法，观众能不烦吗？

易素点头道：“这个问题，其实我们在确定成立港资电影公司之前，就已经在考虑了。那就是香港电影能不能被拉起来，救起来。这个问题的答案，我们说了不算的，得香港人民、香港观众说了算。换言之，是我们还能不能找到香港观众喜欢看地东西。”

……自如果市面上普遍认为的那种观点，是正确的话。那么我们地目标，看来不能实现了，或者是很难。但是事实上，把电影归纳成什么类型什么类型，总结出各种卖点的做法和经验，本身就是错误的。这是香港的电影和文化界因为长期历史遗留问题造成的对电影创作基础规律的无知。“

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