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焗匠分两种,一种叫常活,一种叫秀活。
常活是走街串巷给穷人服务的,老百姓家里穷,瓷碗摔了舍不得买新的,就找人补。
从旧社会过来的老人都知道,焗匠会肩扛着一个挑子,带着调门喊“锔盆、锔碗、锔大缸”,这都是老百姓常用的几件东西。
这种常活的工匠,叫箍炉匠,下九流。
常闲同学小时候见过的就是这类。
现在不同往日,日用瓷器不值什么钱,坏了就换新的,所以焗瓷的常活几乎灭绝了。
至于秀活,是专为古董瓷器修补而发展出来的。
古瓷一代一代往下传,难免有不完整的时候,甚至有时只能找到一堆碎瓷片。
这时就需要有专门的工匠把它修补起来,而且不能光补完就算,还得保证艺术完整性,对焗瓷匠的要求更高了,不光手艺,还得兼顾艺术性。
关于秀活,在古董圈里还有一个特别著名的故事。
南宋时期,日本有一位贵族叫平重盛,向宁波阿育王寺捐献了黄金。
作为回礼,阿育王寺回赠了龙泉窑的一件瓷碗,备受平重盛喜爱。
后来到了室町年间,这个瓷碗被幕府大将军足利义政得到。
可惜因为屡遭战乱,这个瓷碗出现了几道裂痕。
足利义政派遣一位特使,携带此碗来到大明,希望成化帝能再赠送一件。
可是龙泉窑经过时代变迁,已经烧不出同样釉色的瓷碗。
怎么办呢?
成化帝便让御用焗瓷匠将此碗修复,带回日本去。
这个瓷碗上焗了几颗豆钉,看起来形状有点像蚂蝗,于是日本人把这个瓷碗起名叫做“青瓷蚂蝗绊”,成了日本最著名的茶具之一。
可以想见,焗瓷手艺,已经到了和瓷器本身同辉的地步了。
说了半晌,常闲问道:“说起来这倒是个好办法,但是这能做秀活的焗瓷匠,怕是不好找吧?”
牟端明皱眉道:“不错,就是因为这个,所以我刚才都没想起来,这门手艺面儿太窄,太苦,现在瓷器修复都没有用这个办法的了,几乎都是胶粘。要是真能焗好的话,勉强也能算是全品相了。”
其他几人互相望望,暂时也没什么好办法。
焗瓷这门手艺,原理说起来很简单,就是在瓷器上钻几个孔,再用长短不一的钉子给固定住。
但是,给瓷器钻眼可不同于金属。
给金银器钻眼,考验的是力道,弄错了还能回炉重化。
其中钻孔这一道工序,最考验功力。
给瓷器钻孔,只有一次机会,用错力气就碎了,所以需要极为精细的控制。
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