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第三十八章 到底是谁疯了（第1页）

“很多时候，人各有命这句话是没有错的。

许多原本看似各方面条件都相似的两个人，往往最后的发展让人瞠目结舌，一个人或许登上了云端，而另一个人很可能沉入了地底。

对于电子游戏玩家来说，就有几个值得怀念的人。按照道理将，许多电子游戏行业的从业者，一些制作人，都能称得上是天才的名号。

像是松野太纪和小岛秀夫就很相似，他们都是天才制作人，对于他们来说似乎没有驾驭不了的游戏类型，哪怕不是自己的核心大作，他们都能操控的游刃有余。

像是松野之于《最终幻想》、《放浪漫险谭》。

像是小岛秀夫之于《寂静岭》、《终极地带》。

他们似乎领悟了游戏制作的至理，能够重新定义任何自己经手的游戏。但是，时至今日，大家都只记得小岛，可却没有几个人记得松野了。

略带悲情和命途不揣似乎成了日系游戏制作人的宿命。

无法再制作《皇家骑士团》，《最终幻想战略版》的续作、以及半途而废的《最终幻想十二》。

这是无数日系游戏玩家最大的叹息。”

“松野泰己是一名像是超新星一样的游戏制作人，在他巅峰的时候，几乎其他所有人都要被它的光芒掩盖，然而他黯淡无光的速度，远比大家想象的要快得多

关于游戏制作人的作用，游戏圈里有太多争论。

有一派玩家就鉴定的认为，游戏制作人的作用没有那么重要，关键还是团队。

现在之所以日本有那么多明星制作人，都是炒起来的，是商业产物。

但是，当这些玩家遇到换制作人导致作品水平大跌的时候，他们喷制作人比谁都来劲。

松野就是充分证明游戏制作人重要性的而一个例子，他中操起的团队在同时代只能算是优秀而已。与千叶游戏最顶尖的团队相比，相去甚远。

但是，他制作的那些作品，确实任何人都难以模仿的划时代杰作。

反而是他后来统领了最强的制作团队之后，由于他心不在焉，制作出来的游戏反而难以入目。

他在游戏系统设计方面很有些想法，但是他做的系统，却都是缺点和优点一样明显。就像是一块璞玉，如果细致打磨，必将会成为一块精品。

但明显他的只想不在于此。最具革命性的《最终幻想十二》的战斗系统，不是他，而是伊藤与设计的。

松野的强项在于编剧。他不像是《女神异闻录》系列又很多前卫的概念，也不想《异度传说》那样搞的无比复杂故弄玄虚。他的文字，都是很老式的文字，但是其现实性和残酷性，就已经完全超过了当时游戏业的尝试。

打个比方，大多数人还在看《绿野仙踪》、《哈利波特》，少数高端读者在看《魔戒》，这时候松野突然写出来一套《冰与火之歌》，这简直太刺激了又没有。

《最终幻想战略版》和《皇家骑士团二》里的许多情节都在《冰与火之歌》中出现过，看看现在的美剧观众是如何打滚的，就知道当年的玩家是个什么感想。

《皇家骑士团二》当中采用的演出手法，已经达到了当时技术水平下的极限。即使放在现在看也相当震撼，剧情过场的水准，也仅次于业界最强导演小岛秀夫。

但就是这样，《最终幻想十二》失败后，松野被黑的格外的残。这就像大家期待的是《权力的游戏第八季》，结果最后拿到手却发现是《星球大战十》，不暴动就怪了。

这游戏预告早就在二十世纪就公布了，搞了流年才出，无论这期间他们公司内部发生了怎样的权力斗争，就算是剧本真的是秋山纯写的。

松野对于这个游戏的责任，也是不能减轻的。简单地说，既然你是十-八-禁的小皇叔大师，就不要写全年龄的故事，不行就是不行。”

时值《最终幻想十二》发布后的一个月，互联网论坛上，各种论调甚嚣尘上。

《最终幻想十二》这款游戏仆街了，所有这个系列的玩家全都不认可这个续作。

在制作人松野泰己被声讨的同时，也代表着有一个日本知名的游戏系列开始衰落，意味着日本的电子游戏业界，更加的衰落了。

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