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第一百零八章 二十圣婴默想（第1页）

“二十圣婴默想.或者，对圣婴的二十次凝视.”

在琴键上方提腕悬停的范宁，此刻屏息凝神，默念标题。

实际上，范宁一直认为“Regard”一词极难翻译。

从字面意义上来说，它或许译为“凝视、注视”没错，抑或深层一点，译为“默想、玄想、观想”.

但其实，它在法语里又是一个介词，带有“和有关的方面”的意思，进一步考究源头的话，还有“尊崇、敬畏”的隐喻义.

从这个角度上，范宁揣摩起了当时作曲家梅西安在创作时，所希望代表的信仰和祷告的意味。

他如此酝酿起一种持久、庄严而高尚的感觉，双手十指撑开，用凝重的音色和极弱的力度，按出了三组#F大调和弦！

第1曲，“天父的凝视”！

“天父在凝视塞巴斯蒂安，祂说，这是我的圣子，我所喜悦的。”几乎是一个瞬间的启示，稍有灵性感知的教众，便立刻联想到了《启明经》上的原文！

他们听到在横跨6个八度的“时空”中，范宁双手交替缓慢地敲击，控制琴声的共鸣自然地飘荡起来，犹如氤氲在空气中遥远的钟声。

应该来说，第一曲采用#F大调的谱号，开头又是大三和弦，主调感是很强的。

好像还是传统语汇。

刚开始的一众现代音乐家们也是如此认为。

但马上，在第二组连接的和弦中间，调式就发生了奇特的现代性移位。

其中蕴含刺耳的小二度，使音响色彩获得了令人晕眩的改变！

“现代作品！”

“这拉瓦锡的第二部作品，是一首现代钢琴作品！”

这些先锋派的艺术家，之前还在那里嫌“冲击感不够”呢这一下，忽然纷纷感到脑中嗡鸣了起来，就连范宁指尖下弹的这几个和弦包含哪些音符，都一时分辨不出来了！

“铛——铛——铛——”“铛——铛——铛——”“铛——铛——铛——”

第1曲作为整部作品的序言，通篇都建立在“天父主题”的初步陈述和演变基础上，从范宁展现的节奏和力度上来说，它的每一句都是缓慢的，每一句都是弱奏的，且几乎没有任何变化的成分。

但在围绕主题发展的过程中，因它这种执着的规律，反正产生了强大的力量！.这种安宁又具有表情地向前推进的力量，以及永恒的节奏与紧张的和弦之间的对比，也成为了这部作品接下来所有展示“天父主题”的隐喻义基础！

在前世，圣十字教那个指向“太阳神教”或“密特拉教”的可能起源，即古希伯来人崇拜的见证之主，出于敬畏不敢直呼其名，在经卷中都把祂的名字写作“JHWH”——只记辅音，不记元音，无法拼读。

恰如作曲家梅西安所论及的神秘之说，“不可名状、难以言传的音乐是属于人类热情领域中的一种表达方式”.那么在这世，教会与教会之间存在莫名联系的这世，范宁用“天父主题”来指代“不坠之火”，如此，前面布道的“无终赋格”，就和这里“不坠之火”发生了联系！

“什么和弦？这是些什么和弦？”

“为什么要这么去组合？”

“服了！我真的服了！！宗教体裁的音乐不应该是很古板讲究的吗？也能这么写的吗？这什么奇特的技法！？这种氛围到底是怎么营造出来的！？”

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