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649the acka（第2页）

“电影开机之后，想个办法，把付姐弄回来。”

张沫没回复。

也不知道是没看到还是怎么回事。

但许鑫也无所谓。

计划嘛，就要一环一环的来。

他的诉求其实很简单。

他不喜欢自己的恩师，在拍电影时，被任何人，或者势力所裹挟。

这不应该是一位为了天朝电影做出过贡献的老兵该受到的待遇。

老头的名声，在许鑫这是很值钱的。

其实说老实话，如今的第五代导演已经开始和社会脱节了。

不是说真的脱节，而是……时代一直在前进，每一代人都有每一代人的记忆承载体。而第五代导演眼中的世界，已经逐渐不符合新一代的人，乃至新一代的国际社会对天朝的印象与口味。

这不是第五代导演的错，而是一种时代所造就的必然性。

时代在前进。

如果说第五代导演，在国际电影世界中，为裸奔的华语电影披上了足以遮羞的衣物，让大家知道天朝电影并不是什么衣不蔽体的野蛮人。

他们为了华语电影加入“文明社会”提供了最基本的保障。

那么第六代以后的导演，便是踩在他们，以及从第一代开始的无数导演的肩膀上继续前行。

许鑫自问，每一代导演，甚至每一位导演，身上都应该有着属于自己这个特定时代的使命感。

他们的使命该首当其冲是满足自己这一代人对于电影的口味需求，其次是帮助这一辆列车继续前行。

列车前行，周遭便是寒冬之夜。

第五代导演那让这趟列车重回轨道的作用结束后，第六代开始，一代一代的导演就要为这辆列车装载上一层又一层足够抵御寒冷，不至于列车在寒冷中熄火、永远停留在黑暗之中的铠甲。

现在的观众，依旧需要那第五代，或者从第一代开始，一代又一代传承下来，关于电影的人文精神与艺术性。

但想要抵御寒冷，只穿个秋衣秋裤那肯定不成。

这些无数先辈传承下来的精神，就是这趟列车，或者说这个“人”贴身的秋衣秋裤。

即舒适，又要成为构建这套“防寒设备”的核心骨架。

支撑起华语电影的脊梁。

但光有骨头不行，还要有肉。

有脂肪。

有毛发。

要有羽绒服。

更要衣着得体。

此为雅。

顺应时代，顺应环境，才能被列车上的旅客所接受。

所以，在许鑫看来，第五代导演若以单纯的电影票房竞争力来看，被电影市场“淘汰”，其实用不了几年了。

他们一定会迎来票房缩水期，一定会迎来市场反应参差不齐的时刻。

这是他们的宿命，也是每一代导演的宿命。

包括许鑫自己也明白，总有一天他拍的东西会落伍，会与欣欣向荣的市场格格不入。

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