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第482章（第1页）
任何行业都是有门阀的，学术圈有，教育圈有，文学圈有，电影圈又怎么会没有？
垄断的权力并不仅仅体现在对资本的掌控，还有对话语权的掌控，一言蔽之：说你是，你就是，不是也是；说你不是，你就不是，是也不是。
所以，在人民群众说了不算，无法用脚投票的时代，大陆电影圈为了这点话语权导致的内斗不可谓不激烈。
两大圈子，京派和海派，在民国时期就斗得不亦乐乎，也就现在到了现在。
而典型事件就是，86年批判上影这边的代表人物谢晋，说他的电影已经成了一种模式，是儒学电影，是封闭的守旧的，是有违改革精神的。
于是乎，作为改开的桥头堡，本应该肩负起更多更大重任的，少数有着国际视野的上影就此开始走向没落。
当然，导致上影没落的原因还有很多，谢晋的电影也并非尽善尽美，很多拍摄观念和手法也已经开始落伍，但是对他的批判同时也是对叙事的，面向观众的电影一个巨大打击。
可以说中国电影不说人话，甚至以不说人话为荣，就是从这里开始的，陈凯歌就是典型的例子。
要有强力制片人压在头上的话，他还能好好说一说故事，可等到拿了金棕榈，无人能制之后，就飘到天上去了，而且一飘就是几十年。
李旭自然是不想看到这种情况的，所以他准备扶持一把上影，而《妈妈再爱我一次》、《百变神偷》以及《初恋50次》就是一个尝试。
如果《初恋50次》能在内地取得好成绩，那么他就有借口将《妈妈再爱一次》弄到台湾那边去，而这部完全没有政治要素，甚至黑了一把文革的苦情剧，能在台湾引起什么样的轰动，就不用多说了。
然后嘛，在靠《百变神偷》、《妈妈再爱我一次》打下合作基础，李旭再跟他们弄几部电影出来，并卖到日本和美国，赚上一两笔外汇后，倒是很想知道，大陆电影圈的某些人物又会叨叨什么。
不过《初恋50次》还有个问题，虽然原版各种暴露，比如比基尼什么的，都在拍摄的时候就已经修改了，但是开头那段戏有些不符合社会主义价值观。
男主角和那么多女人有不正当的关系，放在20年后没问题，现在是肯定过不了审的，不见《庐山恋》也就局限在亲个嘴什么的吗？
想来想去，只有一个办法，那就是让上影重新配音，然后在配音的时候直接改台词，将前面的故事内容变成，男主到处约女孩子，可是每次谈到最后都跑了，不想再继续下去，直至碰到女主角。
再将一些脏话和尺度比较大的笑话调整一下，基本上应该可以过审了，他李旭现在还是有几分面子的。
这就是他准备在上影的招待宴会上说的事，只是，他们居然特么的拉了龚雪作陪，也不知道是不是一起陪同的叶三的主意。
“不要紧张，我也又不喝酒。”酒过三巡后，李旭抽空对龚雪这么说道。
他的确没喝酒，都是用白开水应付，反正没人可以逼他。
“谢谢。”龚雪低声回应，大概是宴席进行到现在，李旭从未对她动手动脚过，于是轻轻笑了下。
能被誉为80年代的大陆影坛第一美女，即使这说法有几分夸张，但她的确算是得上是一位丽人，尤其是那大家闺秀的气质，很是迷人。
心念电转之下，李旭有了计较，不过并没有开口，而是继续和徐厂长等人聊着电影，毕竟人家这会正在说的是他让王胖子拍的那部，刚在戛纳拿奖的《记忆碎片》。
“那部电影除了再剪辑上很特别外，别的都很一般，倒是岑导演的《阿Q正传》，比58年长城制作的那一版，以及76无线电视台制作的电视剧版，都要更契合鲁迅先生的原着。”李旭很谦虚的这么说道。
《记忆碎片》的引进根本不用多谈，就这种充满血腥的，坏人没有得到惩戒的电影，在这个接吻已经是大尺度的年代，根本不用多想。
不过再过几年的话，87年左右，又或者90年左右，电影圈最宽松的时候，还是可以试一试的。
“电影的拍摄技巧一直在革新，我个人认为，大陆这边的导演还是太正了，有些过于套路。”李旭继续说道，“就好像谢晋导演，他的电影都不错，观众也喜欢，但就是四平八稳，大部分看到开头就能猜到结尾。”
上面说过，谢晋的电影虽然受观众喜欢，但也不是完美无缺，最大的问题就是比较模式化，所以朱大可这种人拿着这个上纲上线，由此引申到反对改革，而等上影这边撰文反驳后又倒打一耙说别人扣帽子。
的确，谢晋的电影大多遵循“好人蒙冤”、“价值发现”、“道德感化”、“善必胜恶”这几个过程，但问题是观众们就吃这一套啊。
好莱坞的类型片花样繁多，可要仔细分析，其内核还不都是这一套，但是人家在拍摄手法不断推陈出新。
就好像库布里克，能在影史留名是因为他涉及广泛，而且每部电影的拍摄手法都有新意，比如那个著名的丢骨头手法，电影的内涵仅仅只是其中的一个原因。
至少在李旭眼中，库布里克不断变换的拍摄手法，要比电影所体现的内涵重要得多。
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