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852骰子已经掷下（第7页）

当许鑫拿出了自己昨晚画的那张画稿的一刹那，这哥们就来了句：

“《最后的晚餐》？”

看着画稿上，特地用广角镜头营造出来的“”形镜头，以及那几个或者在沙发前，或者在沙发后，虽然没有五官，但或坐或站，分别给出不同情绪的人物线条，这哥们一句话就让许鑫的眼睛亮了起来。

“没错，亚历桑德罗先生。我这部电影多为固定镜头，除非是两个角色面对面直接碰撞时会给特写外，其他的时候，多为固定镜头。而这些固定镜头里，我需要的布景都要以这个基准出发……”

他源源不断说着经过一晚上后，彻底完成质变的电影理解。

而三个人从一开始的平等交流，逐渐眼里也出现了一抹惊叹。

这位在意大利人气异常高的导演……如果说一开始大家对他的印象仅仅停留在此的话，那么随着交流的深入，伴随着对于这部暂命名为《电话铃声》剧本故事的导演解读，他们已经开始明白了导演到底要拍一个什么故事。

不，说故事并不恰当。

应该说，他们已经理解了导演想用什么样的电影才对。

这人的想法……

咋说呢？

往小了说，他的投资商在听了他的想法后估计会炸。

把电影当油画来拍？

西方绘画艺术……乃至整个人类的绘画艺术在如今这个时代都已经开始停滞不前，甚至开始萎靡已经是不争的事实了。

怎么敢的？

真拿投资商的钱不当钱？

而往大了说……

导演你的想法再天马行空一点？

拢共就这么一处屋子的布景，你真就是在苍蝇的翅膀上面雕刻？

一股矛盾感充斥在所有人，包括充当翻译的杰丝敏心中。

可是……

为什么听着他的要求以及要求背后的解读，又觉得那么合理呢！

这种想法是怎么想出来的？

它矛盾，偏偏又很合理。

只是……如果按照这个想法来的话，那么电影的好坏成败，几乎就只在导演的一念之间了。

甚至本来还想借鉴一下许的拍摄方法，汲取下经验，为自己以后转型做导演铺铺路的杰丝敏，此时此刻都绝了这份念头。

不行，他说的东西……约束力太强。

所有人只能跟着他的想法走。

简直不存在其他的最优解。

有些专横……但偏偏还是那句话。

合理。

他的所有想法，都有着让人惊艳的合理性。

而这份合理性，是建立在艺术审美的基础，同样建立在故事的基础。

所有的布景也好，拍摄思路也罢，都在为故事服务。

矛盾，合理。

而他们的想法，对许鑫而言已经是常态。

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