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第九十九章 碑林（第2页）

“清臣的《多宝塔感应碑》，气势雄浑，苍劲有力，雄秀端庄。字体的机构由初唐时流行的瘦长形变为方形，方中见圆，内圣外王。用笔浑厚有力，既有筋骨，亦有锋芒。这一书风，大气磅礴，颇具盛唐气象。

清臣书法初学褚遂良，后师从张旭。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲。

他的行草书，遒劲郁勃、结构沉稳，点画飞扬，与其耿介厚朴性格契合，正所谓字如其人，见字如面，被誉为‘天下第二行书’。

其自创的“颜体”楷书，已臻化境，境界三重：以灵性系之，瑰丽；以魂魄铸之，雄健；以人生育之，阔广。

吾以为，初唐的欧、虞、褚、薛，只是王羲之、王献之的传承，清臣才是开山立派的一代宗师，其书法才与这个波澜壮阔的时代交相辉映。正所谓，“学书当学颜清臣！”

再说说清臣本人，开元二十二年，中进士甲科。开元二十四年，经吏部诠选，任校书郎。你看，颜真卿也做过校书郎！呵呵”

说到这里，徐太傅打趣一下白复。

……

“清臣家学渊源。今日长安世家子弟熟记在心的《颜氏家训》，就是颜真卿的五世祖颜之推所著。

颜之推是南北两朝最通博的学者，经历南北两朝，深知南北政治、俗尚的弊病，洞悉南学北学的短长。

颜之推著述颇丰，其《颜氏家训》是史上第一部体系宏大的家训，开“家训”之先河。书中文章清畅流美、疏落爽洁。在家庭教育、道德修养方面颇有见地。”

……

两人随后来到《怀仁集王羲之书圣教序》前，此碑高三米上下、宽一米左右。碑文三十行，行八十三至八十八字不等。徐太傅指着石碑上的文字道：

“此碑也称《唐集右军圣教序并记》，本朝太宗皇帝撰文，弘福寺沙门怀仁集晋右将军王羲之书，咸亨三年建立。文林郎诸葛神力勒石，武骑尉朱静藏镌字。因碑首横刻有七尊佛像，又名《七佛圣教序》。碑原在弘福寺，后移到这里。较雁塔褚遂良正书本晚十九年，多文王答敕、皇太子笺答、又般若波罗蜜多心经。怀仁集王羲之书，历廿五年乃成。

《圣教序》虽是集字成碑，且缺失的文字为拼接组合而成。但因怀仁功力精深，又是谨慎细致，终能各尽其势，较好地再现了王羲之书法的特征——若断还连，如斜反正，灵动变化。但终因是集字而成，而不是一气呵成，故稍有缺憾，某些字势连贯不够，行气不足，气韵不够绵长。

王羲之书法，初学卫夫人，后渡江北游名山，先后见到李斯、曹喜、钟繇、梁鹄、蔡邕等书迹，遂改本师，草书师张芝，真书法钟繇。心摹手追，广采众长，备精诸体，得个中奥妙，冶于一炉。然后增损古法，一变汉魏质朴书风，自成一家。其笔法自然含蓄，笔势遒劲美秀，端庄杂流丽，刚健含婀娜。世人常用曹植的《洛神赋》中：‘翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。’这一句来赞美王羲之书法之美。

先有梁武帝评其书云：“羲之书字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之，永以为训。”

再有本朝太宗皇帝赞曰：“详察古今，研精篆素，尽善尽美，其惟王逸少乎!观其点曳之工，裁成之妙，烟霞露结，状若断而还连，凤翥龙蟠，势如斜而反正，玩之不觉为倦，览之莫识其端，心摹手追，此人而已，其余区区之类，何足论哉。”

王羲之‘志气和平，不激不厉而风规自远’的遒媚劲丽的书风，为后世所钦仰，数百年来被尊为‘书圣’，奉为圭臬。

临习王羲之的书帖，先应反复读帖。细读《兰亭序》、《丧乱帖》、《快雪时晴帖》等王字法帖，从中体悟其谋篇布局的要妙，才能窥得其字的真谛。

落笔之际，则应体会其字‘峻骨’”韵致，一下笔即要有筋、骨、血、脉、肉。笔锋出入之迹要顺乎笔势，因笔而生形，用意而取势，着眼于点画、结构领空间，逐个将字临熟，方能写出王字清朗俊逸、恬静洒脱的风神来。

王羲之书法之所以出神入化，一方面是对技法的把握已精熟到“美轮美奂”的程度，另一方面，他寄情山林、恬淡儒雅的秉性，使他在运用技法之际从未宥于法度，或者说在追求书道的过程中，从未受到法度的束缚。既表现以老庄哲学的简淡玄远，又表现以儒家中庸之道的冲和。

复儿，书道如此，武道亦然。武学最高的成就，一定来自武者内心的修为、器宇、见识和格局。修为为体，技法为用。内化于心，外化于形。唯有修为至臻，武道才能进入化境。正所谓，内圣外王！

故，人生任何的历练，都是内心的修炼，挫折越多，加持越强！这才是苦难赋予我们的意义。”

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