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第155章钱在手跟我走（第1页）
海洋皇宫酒店，香江电影工作者总会会议现场。
继王京和尔东升吵了一架之后，现场气氛又有些火热起来。
“香江电影金像奖，从一开始就是为了支持香江电影成立的！”
“让内地参与进来，那是不是宝岛电影也有评选资格了！”
“规矩绝对不能变，没的商量！”
“变了味的金像奖，就不是金像奖了！”
......
看着反应这么大的香江电影人们，唐言也不意外。
有人要抢你的东西，能不激动。
不过，唐言也发现了一点，反应最激烈的，都是拍比较文艺性电影的，或者不为观众熟知的导演。
比如一开始那个导演协会副主席罗奇瑞，他的电影一贯坚持香江的本地色彩。
他后来拍了《天水围的夜与雾》、《岁月神偷》。
典型的固守本土的导演，对香江电影来说，这样的人固然可敬。
但是，任何一个国家都是这种人，那个国家的电影就完蛋了。
宝岛当年的新浪潮运动，杨德仓和候啸贤他们那群人，扭转了日益被功夫片和言情片充斥的宝岛电影形势。
他们把功夫片这些类型片，说成没有格调，自认为挽救了宝岛电影的颓势。
刚开始两年，观众对新浪潮电影很新鲜，海外口碑也很好。
可是很快，新浪潮运动失败，观众经过了最初的新鲜之后，也没了兴趣。
而这时候，一大堆导演跟着他们几位大师搞新浪潮，没有人拍观众喜欢的类型片了。
类型片在宝岛完了，他们没有了自己的，能吸引观众的电影，好莱坞大片又来轰炸。
宝岛电影也完了，死于新浪潮运动，和杨德仓和候啸贤之手。
他们是大师没错，但是也亲手埋葬了宝岛电影。
法兰西电影市场，也是被一批批艺术片导演杀死的。
这就是事实，大师都搞文艺，搞商业片、类型片就俗气。
高雅的大师可以肆无忌惮地批评俗气的导演，行业、媒体，也会批评。
掌握话语权的，都是高级精英分子，他们肯定更喜欢艺术。
就跟现在主流电影行业骂冯晓刚一样，要是去开会，你说喜欢冯晓刚的片子，那得被鄙视。
喜欢类型片、商业片的普罗大众，没有发声的渠道。
搞商业的一看，别人都看不起我，没人帮我说话。
得了，正好钱也赚了点。
于是转身也去搞艺术，这下总没人骂我了吧！
打不过就加入！
搞艺术的可以有，也必须有，但是绝对不能占主流。
相比这些固守本土，专门拍香江变迁，本土市民气息的导演。
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