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第二十三章 金黄色的头发丝（第1页）

棠文孟的内心是孤独的，她会向自己的同类敞开心扉，作为卓连盛众多妃子中唯一一个权力执行者，拥有着管理者身份，也并不能戒除掉没有共同后代的一个缺失隐患。她也担心自己被利用完之后，被哪个人替代，被替代后会被剥夺什么，谁知道会是什么呢？财富？位置？性命？除非，除非她能找到一个活的棋子，并且和那个棋子达成同盟，带着财富逃出这里，过上安全无忧的生活。

与那些女人有着本质上的不同，上官雪善良，能共情，还和自己有着共同的爱好。她打内心里就生出好感，不会苛求和为难上官雪。对于上官雪的提出的不违反管理原则的和不容易被大老板发现的违反禁令型的要求，可以适当容许或者假装不知道，再或者持放任态度地不作为。

画室里内置的仓库里摆放着那幅价值十个亿的油画，灯光下，油画框显得很贵气，可能经历了几百年依然丝毫没有陈腐，焕然如新，画布也是精良材质，颜料色系辨识度非常准确，赫然就是一幅精品中的精品。不考虑油画里藏着的宝藏秘密，单单就是这样一幅作品，十个亿的估价价值不言而喻。

画面内容非常地复杂，这就是一幅怎样的西画呢？

上官雪对西画的认知有些许，但不是很全面，她不耻下问：“文孟，这幅画，我个人认为是新印象画派，从印象派发展而来的一种西方油画流派。梵高、塞尚为代表人物，他们受到印象主义鼓舞，不满足于刻板片面的追求光色，强调作品要抒发艺术家的自我感受和主观感情，于是开始尝试对色彩及形体表现性因素的自觉运用，后印象派从此诞生。”

棠文孟说：“有点接近，但还不够。这不是新印象画派哦，大众广为熟知的梵高的创作作品，将形式主义艺术发挥到极致，几乎不顾及任何题材和内容，在艺术表现上，更加强调构成关系，认为艺术形象要异于生活的物象，用作者的主观感情去改造客观物象。他们在尊重印象派光色成就的同时，不是片面追求外光，而是侧重于表现物质的具体性、稳定性和内在结构，是结构主义的诞生。塞尚的画只是用各种色块堆积成一个个似是而非的形态，甚至不顾及透视和人体解剖；而这幅作品的风格是新印象画派，点彩画派与后印象画派正相反。”

上官雪问：“哦，后印象画派，点彩画派？”

棠文孟说：“代表人物是修拉，他致力于科学理论于绘画实践研究，把一切对艺术有用的因素都融合到他自己的画中去。其严格按照色彩分割理论来做画，创建了色差消失原理在油画技法中的运用，并采用点彩技法，改调色板上的颜色调和为视觉调和，是印象主义画派在色彩和技法上的一个重大革新，称为后印象画派。”

上官雪说：“修拉合西涅克，是浪漫的印象主义吗？”

棠文孟说：“修拉和西涅克依照谢弗勒尔的色彩学说，尝试用原色色点配置，使画面产生视觉混合的色彩效果，运用这种准确分布的各种色点来客观理性地、冷静地组成画面艺术形象。用这种科学的、严格化的色彩和笔触，代替了印象主义画家的那种富有感情的色彩和生动潇洒的笔触，所以人们又称它为科学的印象主义，以区别于莫奈为代表的浪漫的印象主义。”

上官雪说：“嗯，这种艺术形式的逻辑应该还便于理解，我所知道的野兽派，所运用的色彩比新印象主义的科学色彩，比后印象主义高更和梵高的非描绘性色彩，更加强烈，简直就是色彩的解放，视觉冲击力和神秘主题的追求达到极致。”

棠文孟说：“可是，我都喜欢，还有超现实派和达达派、抽象派的康定斯基和蒙特里安、表现派的蒙克诺尔德，立体派的毕加索波拉克，巴比松画派的科洛米勒卢梭，我都，为之着迷。”

上官雪凑近这幅画的画框的前前后后，细心地在画框后面发现了一个东西，说：“文孟，这幅画上面有一根头发丝，是怎么嵌进画框里的？”

棠文孟说：“是吗，在画框的背面，我真还没注意到，”

上官雪说：“不是你的头发吧，金黄色的。”

棠文孟惊讶地看着那根年代很久的头发，说：“这是？”

上官雪说：“这是，一个线索？”

棠文孟一把抱住上官雪，对她亲了一口，说：“宝贝儿，这真是一个线索。”

上官雪说：“我们来思考一下，是关于年代还是地区的线索？”

棠文孟说：“我觉得嘛，这些因素都不是主要的，因为这幅画能卖出来，年代和地区和创作者本人的简历本身就已知条件。”

上官雪问：“这根头发丝要告诉我们的是什么呢？”

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