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长期以来，人们总是习惯强调母爱的力量，强调母爱最崇高。但事实上，父爱的力量同样伟大，就跟一个人有两条腿一样这两者缺一不可。从许多生活中的证据表明，父亲对孩子的成长十分重要，不管男孩女孩都是如此。美国著名心理学家詹姆斯·杜布森曾说：让一个男孩和一个合适的男人在一起，这个男孩永远不会走上邪路。

感动百万国人的油画《父亲》，为何评选添了支圆珠笔，却成败笔？

那么父亲的形象是如何的呢？在人们的一贯印象中，作为一家之主的父亲，形象总是高大威猛的。可其实他们在家庭中责任重大，压力也很大，不过为了家庭的成败他们必须要有打拼的勤奋。上世纪八十年代，画家罗中立创作了一幅油画《父亲》，里面的形象便被认为是无私奉献自己养育儿女的父亲的代表。

罗中立，1948年生在一个工人家庭，重庆市璧山县人。他从小承袭了父亲在美术方面的爱好，出于自己的努力，1964年以第一名的成绩考取了四川美术学院附中。当时他们要深入火热的工农兵群众当众去教学，罗中立去的地方在离家两百多公里的四川达县，学校在大巴山新村小学。

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他被分配去一个叫邓开选的老人家中居住，在一个陌生的环境，青年学生很快与房东大爷搞好了关系。夜里两人睡在一起，邓开选也就是后来油画《父亲》的创作原型，只不过他这创作还没到时间。从附中毕业后，因为一些原因，他暂时去一家钢铁厂当了钳工。1977年9月恢复高考，才重新考取四川美术学院，罗中立原先想的是学国画。

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无奈他的古典文学不及格，只好继续学油画，二年级时第二届全国美术展览的消息传来。罗中立决定抓住这个机会，为自己的油画生涯作最后一搏，他又一次前往大巴山寻找灵感。七十年代时还将粪当肥料，为这个肥料，生产队、公社之间经常发生争斗。有些农民为了及时得到它，特意住在厕所里，过年的时候也守在哪儿。

快到农历大年三十时，罗中立便在路边公共厕所看到了一个收粪的农民，当时天气已经快黑了。外面的天气阴雨绵绵，非常湿冷，罗中立看他还是很麻木的。完全不知道已经大年三十这样一个感觉，一瞬间，罗中立很震动。想到了多年前的房东大爷邓开选，之后，他将自己的创作题材定在农民。

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先画了一个收粪的农民，又画了一个当巴山老赤卫队的农民，最后才有了现在这副作品。起初定的名字是《粒粒皆辛苦》，后改为《我的父亲》，最后去掉我的更名为《父亲》。画中，老人枯黑干瘦的脸上布满了沟壑，似岁月的刀刻出来的皱纹，凸出的眉弓与凹陷的眼睛。干裂的嘴唇只剩下一颗牙，破伤的手捧着一个旧瓷碗，碗里是浑水。

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《父亲》横空出世时，引起了全社会的关注，激起广大观众的共鸣。如同评论家曾景初所言：《父亲》不是某一个农民的父亲，是我国经过十年浩劫的八亿农的父亲。然而伴随而来的还有不同的声音，有人认为罗中立刻画的农民衰老而丑陋，有抹黑中国农民形象的嫌疑。罗中立为过评选，只好在画中添了一支圆珠笔，展现社会的发展和变迁。

但添了笔又出现另外一种声音，认为这支笔是败笔，破坏了整个画面的和谐。其实不管这些声音如何，罗中立所绘《父亲》都带来了震撼，成功的塑造了一幅感情真挚、纯朴憨厚的普通农民形象。它没有斑斓夺目的华丽色彩，也没有激越荡漾的宏大场景，却体现了人物形象外在质朴美和内在的高尚美。

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